宮崎駿說過，親子關係是他很關注的題目之一。看他的動畫，不難見到以上的關懷——以及他對「家長心態」所持的立場，這一點在《崖上的波兒》（二○○八年）甚為明顯。
《崖》裡沒有什麼大主題，或蕩氣迴腸的啟示，但作為家長細看，不難見到內裡的重要訊息。故事講述波兒為人面魚，游到岸邊被玻璃瓶卡著，得到五歲的宗介拯救並守護，繼而愛上他。去到最後的一幕，是波兒決定要做一個百分之一百人類，這生也和宗介一起。然後，便是難忘的一幕：家長商討決定是否可行，然後為他們盤算未來的問題（因為波兒要變人類要付出代價且不能回頭）——只有五歲的他們戀愛了，但十五歲的他們還會繼續嗎？他們真的能一生一世嗎？作為父母，他們該怎樣給意見，或者是否真的容許這件事發生呢？結論是，他們相信他們的決定，讓二人「共諧連理」。
積極不騷擾，是宮崎駿想說的。日本的小孩很獨立，很有秩序，一切與「信任」有關。五歲時的愛情抉擇，在現實世界裡似乎真的不能盡信，但這樣極端誇張的情況，在《崖》裡只被描繪得平常不過。我想起細田守的《狼的孩子雨和雪》（二○一二年），也是關於半人半動物的角色，與人類相戀的故事。當中媽媽與人狼結合，生了兩個小孩——雨和雪。但不久狼爸爸去世了，只剩下一個不懂養狼的媽媽。十歲時，雨（弟弟）決定走進森林，繼承森林之王的衣缽，看顧山頭上的生物。媽媽起初不願意，說雖然對狼而言，十歲已是成人；但對她來說，他仍是個孩子。後來，雨終於出走，媽媽接受了，因為在夢中看見人狼的丈夫，安慰他說雨應該沒有問題。之後媽媽還住在山中，偶爾聽到狼叫，心安地微笑。
在這兩齣電影中，也足見「放手」的育兒之道。片中孩子未到人間認可的「成熟」年齡，但行為卻予人信心，就算未能歸納為民族特性，也可以電影劇情為鑑，令人反思適度「放手」及「信任」，其實不是關乎孩子的年齡，而是來自父母尊重兒女的心態。
其實動畫片滲透「育兒」訊息，是最吸引人的地方。宮崎駿說《波兒》是給孩子看的，甚至希望五歲的孩子也能明白。但其實最想傳遞的主題，反而是給陪伴孩子入場的家長看。毫無疑問，那是給怪獸家長的訊息—要放手、信任孩子。《狼》則更對應父母的胃口，我太太在觀看兒子雨以狼的形態離開媽媽時，因為一句對白便哭得眼淚直流。那是男人體會不了，由著十月懷胎至養大孩子，那是母性膨脹下的自然後果。
「我還沒有為你做什麼」—在兒子轉身離開，投向另一世界（動物世界），媽媽對人狼兒子說了此話。要知道，動畫中媽媽的「育兒路」一直崎嶇不平，因為不能讓他人知道孩子是半人半狼，也不曉得如何去養育「狼」。為了他們，她隻身帶著他們離開城市，搬到遠離人群的鄉郊，獨力自給自足，一方面要養大他們，另一方面要為他們隱瞞「身份」。但經過十多年，她在與孩子離別之際，竟然還說自己沒有為他們做過什麼，還覺得自己不足夠—太太就是因為這樣而淚流，雖然只是當了一年母親。
當東方 (日本) 的管教方式越漸寬鬆，近期看的另一齣西方親子動畫卻轉趨保守—我說的是《壞蛋獎門人2》。大壞蛋犀利哥已成為甜蜜爸爸，但對大女嘉嘉的情竇初開卻甚為緊張，一開場時已追問嘉嘉用手機與男生還是女生傳短訊，嘉嘉也不想理會他。後來犀利哥得知她真的和男生交往，甚至希望他們別再見面。在派對一幕，他在嘉嘉身邊來來去去，希望阻止她和男孩跳舞，在西方的開放社會，簡直教人難以想像！最後，男孩子放棄了嘉嘉去追求另一美女，犀利哥亦拖著她離開—但最後仍用鐳射槍把男孩子冰封。記得之前看網上華僑後裔說，感覺自己最「亞洲」的痕跡，是爸媽會對約會對象說：「十時前請帶她回家。」看來，這可能要改寫了？將來可能是白人小孩向亞裔孩子投訴呢！
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